TREE031-LP-LP
Jannik Giger
Opus Fatalis

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Objet Trouvé und Musique Concrète sind die Eckpfeiler von Jannik Gigers Opus Fatalis. Ähnlich wie der Begründer der Musique Concrète Pierre Schaeffer Ende der 1940er Jahre sammelt Jannik Giger Geräusche. Jedoch geht Giger einen Schritt weiter und verfremdet sie bis zur Unkenntlichkeit, so dass deren Ursprung nicht mehr eruiert werden kann. Es handelt sich hierbei, wie das bei Musique Concrète der Fall wäre, weniger um Geräusche aus dem Alltag als um bereits aufgenommene Geräusche und Samples, gefunden und zusammengetragen aus unzähligen Aufnahmen aus diversen Zeitepochen.
Im Grunde genommen sampelt und verfremdet Jannik Giger Passagen und Stücke aus bereits existierenden Werken. Diese reichert er mit selbst eingespielten analogen und digitalen Synths, e-Gitarren und Schlagzeug an. Dazu die oft, aber subtil eingesetzte Stimme. So dass am Ende unklar ist, welchen Ursprung die Instrumente und Geräusche haben, und aus den vielen Fragmenten ein homogenes Ganzes wird. Jannik Giger: “Ich hatte nie die Idee einer Collage oder zu zitieren. Mich hat eher die Formbarkeit und die Lebendigkeit des Klangmaterials interessiert. Das macht die Musik ein Stück weit einzigartig, weil Sampling normalerweise fast immer zu hören ist. Bei Opus Fatalis ist das nicht der Fall. Dort wirkt die Musik eher organisch, fast schon wie ein mutiertes Orchester. Ich habe versucht, eine Eigenständigkeit in den Sounds zu finden, die Sounds neu zu deuten und in (m)eine musikalische Sprache zu übersetzen.”

Opus Fatalis ist ein ruhiges und düsteres Werk. Obwohl es mit vielen Effekten spielt, ist es nicht effekthascherisch. Es vermittelt eine Gelassenheit und Ruhe, jedoch auch eine im positiven Sinne zu verstehende Beklommenheit, die, bildlich dargestellt, an Filme von Jim Jarmush oder Aki Kaurismäki erinnert.

Objet Trouvé and Musique Concrète are the cornerstones of Jannik Giger’s Opus Fatalis. Similar to the founder of Musique Concrète Pierre Schaeffer at the end of the 1940s, Jannik Giger collects sounds, but instead of using these the way he finds them he alienates them beyond recognition. This makes it impossible to make out where the sounds originate from. They are not, like common in Musique Concrète, field recordings but rather already recorded sounds and samples. All found and compiled from numerous recordings of diverse eras.
Basically Jannik Giger samples and distorts passages and parts of already existing works. He enhances them with analogue and digital synths, electric guitars and drums all played by himself. Add to this the often but subtly used vocals and the listener is left in the dark as to where all the sounds originate from, whether they are sampled or original material. All the fragments add up to one homogenic whole. Jannik Giger: “I never had the idea of a collage or to quote. What interests me is the formability and vitality of the source material. This makes the music unique, because normally sampling is always heard.That is not the case in Opus Fatalis. Here the music sounds organic, almost like a mutated orchestra. I tried to find a uniqueness in the sounds, to reinterpret and translate them into my own musical language.”

Opus Fatalis is a quiet and bleak work. Even though it plays with a lot of effects it’s not gimmiky. It conveys a tranqillity and easiness, but also a positive kind of trepidation that, referring to pictures, is reminiscent of films by Jim Jarmush or Aki Kaurismäki.